图画书是无字胜有字 （彭懿专访）

彭懿：在这本书之前，国内还不曾有过这样全面论述图画书概念、历史特征以及诸多经典个案的学术书。当然对公众而言，这本书更像是一本有关图画书的鉴赏辞典或是一本指南手册。其实，我觉得它更像是一本“图画书速成手册”，一册在手，只要从头至尾读上一遍，任何一个人都可以在一天之内成为一名图画书的“准专家”。

　　新京报：你家有2000本图画书，在下篇中，你从众多经典中选择了64本你认为不可错过的图画书，你如何对经典定义？

　　彭懿：这说起来比较复杂。首先它要经得起时间的考验，它要一版再版，也就是说，直到今天，我们还仍然在读它。第二，图文关系无可挑剔。第三，获奖、进入各种推荐目录也是一个条件。第四，故事与图画是否能感动人们，包括大人和孩子。

图画书不是一点字几幅图

　　新京报：在书的第一部分，你试图从图与文的叙述关系等多个角度深入浅出地分析了图画书的美妙，你能举出一个例子谈图画书中文字与图画的关系吗？

　　彭懿：读图画书仅仅读出感动是一种读法，能否读出它背后的深意就看读者自己的理解力了。总的来说，图画书是想像力的起点，是一座小小的美术馆，又像一个小小的电影院。

　　新京报：在书的第一部分，你还从空间感、时间流、封底、留白、方向性，潜在的节奏等等来告诉大家鉴赏的角度，请举例分析一下？

　　彭懿：有的人以为图画书不就是一点字几幅图吗，这里有误区。读图画书与读懂图画书完全是两件事情。比如图画书的作者常常讲到封底上，那你就不可以轻易地错过阅读封底。《第一次上街买东西》的封底回应了读者的期待，美美和小婴儿在喝着她通过冒险之旅买回的牛奶，把贴有创可贴的膝盖搁在妈妈的腿上。

　　新京报：我注意到在《图画书：阅读与经典》“题材”一章，你认为目前国际上的图画书的题材的社会化是一个潮流吗？

　　彭懿：国际上流行的题材早已超出了民间故事、亲情、成长、孤独还涉及战争、环保，甚至连死亡、离异等被禁忌的社会话题也被作为图画书的题材，离婚也是图画书近几年多有涉及的话题，比如《我的爸爸焦尼》通篇并没有出现离婚的字样，但细腻地展示了彼此内心的痛苦与幸福。还有，薇拉·b·威廉斯文/图的《妈妈的红沙发》关注的是孩子在残缺的逆境中如何成长。图画书的题材远远不止关注到离异，《小房子》、《挖土机年年作响———乡村变了》影射的是环保问题。《三只小猪的真实故事》则颠覆了“三只小猪”的童话，暗示了传媒操守等问题。