不看快女

没看

什么是快女？啥东西？干乜的？

吐词不清。歌不成歌，调不成调。支持包小柏。还是继续不喜欢曾轶可。

茶，你完鸟，已经O鸟，，

可可的状况是两极，极讨厌和极感动，，讨厌的是讨厌她那种唱功，感动的是感动她那种状态，，

偶是属于被感动的人，，

这是我经常看的一个博主写的，现转
支持那个不一样的女孩曾轶可
今年湖南卫视的快乐女声中有一位很特别的选手，她的名字叫曾轶可。

据说，现在围绕她的去留评委中已经形成了两大阵营。虽然反对她继续入围的评委中也有我的朋友，不过我还是要用“力挺”这个和我的年龄不太相称的词来表达我对这个从未见过面的小女孩的赞赏和支持。

我第一次看今年的快女是上个周五。回到家打开电视的时候已经是深夜快十二点了，节目接近尾声。我像往常一样开着电视坐在沙发上看书，忽然间一个稚嫩的声音不知从哪里飞了出来，并且好像在飞着的路上还趔趄着滴沥咕噜翻了两个跟头。

就是这两个跟头，一下子吸引了我的注意。

我抬头—一个短发吉他女孩，一身白，安静而自我。她不能算特别“炸”眼的那种漂亮，但肯定比小泽征尔漂亮。直到那个时候我还不知道她的名字。

但是—我已经不能像之前的几个选手出现时那样，看两眼电视又继续低头看书了。

她给我的第一感觉是“太怪了”。接下来我却被她的怪招击中。

如果这是一场武林大会，她祭出的一定是我们以前完全没有见过的一个流派。第一拳打出来我看着有点懵，接下来的几个动作虽然不无破绽，但我在诧异中却忽然发现自己的眼前被什么东西晃了一下。

音乐方面我是外行。我相信从常规的传统的技巧和声音方面来衡量，这个小女孩要想通过任何一个与歌唱有关的考试大概只能靠老师瞌睡或者善良。

不过，恰恰是这种稚嫩和随性唤醒了我听惯了录音棚的电脑里一个音节一个音节拼出来的 “完美”之音后的麻木。

她在唱，更像喃喃自语。

我们这些观众几乎被她彻底地忽视了—她完全不是唱给我们听的，而仅仅是唱给自己。或许，还有心中的某个人。

但就是这种专注、真实和自我，让我觉得特别有意思，甚至有些被打动。

现在会唱歌的孩子特别多。大城市里80后和90后这两代人，很多都是在钱柜里长大成人的。你随便推开一个钱柜的房间，如果不是几个老爷们在那声嘶力竭地死了都要爱，只要是个小女生，至少有一半请个靠谱的制作人稍微调教一下拼出首单曲都问题不大。

问题是—她们可以学会各种气息和吐字方面的技巧，但是通常她们都没有什么让人记得住的特质，更不会让你在礼貌性地附和着鼓鼓掌之后还能有什么触动。

我们常说“用心在唱”，很多歌手说这句话的时候轻巧得如同上市公司CEO说要“为股东创造价值”一样。可是真正用“心”在唱又有几个能做到呢？（台湾的陈绮贞算一个，以前的阿桑算一个，这次作快女评委的顺子也算一个。）更多的情形是很多年龄不大的小女孩往那一站还没张嘴，你就已经可以看到她们眼神中的世故与老道，她们的歌声里弥漫着的只剩下娴熟。修自行车的靠娴熟可以养家糊口，但是一个歌者仅仅依靠娴熟是打动不了听众的。

也因此，曾轶可更显示出了她的可贵。我想这届比赛下来，她可能会是面临商业机会最多的选手之一。我倒是希望，即便那个时候，她仍然可以像现在这样，蹒跚着陶醉着自我着…安静地弹唱。

这两天又看到网上有无聊的人跳出来说曾轶可的父亲如何如何。如果我没记错，在我把书放下抬起头来看电视的那一刹那，我只是因为听到了一个有意思、能够抓住我的声音，却完全没有想到过她的父亲母亲爷爷奶奶舅舅姑姑老师同学街坊四邻―来自何方。

我感觉她可以转拍电视剧，形象很容易记住，唱歌就很一般了，每一首歌唱出来都同一样的味道，没变化没创新

顶一个！支持！

垃圾！
一听她的歌就起鸡皮

我不喜欢

和132楼转帖同感，，

我也喜欢她
在这样的压力下
还能坚持
本身就是不容易
各位看官何必计较太多
本身我们也是娱乐和被娱乐的人

我也不看快女的，昨天听了距的歌，保证不会再听第二遍

高小松较完整的观点

小柏走了，晓松来了，争议的话题却还在，“绵羊天使”曾轶可到底该不该留下？
网友们为了她吵得一塌糊涂，有人力挺包小柏要把走音的曾轶可淘汰出局，维护快乐女声以唱为本的标准；也有人支持沈黎晖的决定，认为快乐女声舞台上需要有特色的声音。而两位争议评委都离开了个性评委的席位，作为后来者，高晓松坐上这个位置用实际行动表达了一个音乐人的看法“我希望曾轶可可以早点被淘汰，那样我就可以早点把她的歌全部买下来。”

      “曾轶可可能是灵芝也可能是蘑菇”
      “我个人对曾轶可态度特别简单，她是一个基本白纸似的，没经过风吹雨打，只能说她这颗苗明显不同于其他。可以看到草地花，觉得花比草漂亮，曾轶可是老远看草地上就有一棵灵芝。”谈起曾轶可，高晓松似乎有说不完的话，那种感觉很微妙，欲说还休：“现在有多好也不知道，或许她就是一个蘑菇。跟别人不一样非常明显的，草地上一坨牛粪我也很容易会看出来。但是她明显会吸引我，现在还不知道他是什么。淘汰我也会答应，但是我马上会花钱把她的歌都给买下来。”

      “我第一个知道的快女就是曾轶可”
      尽管包小柏搁下“她留我走”的狠话愤然离席，高晓松并不觉得如果这场“斗争”是包小柏胜利的话，曾轶可会有什么损失：“如果她没进20强对于我来说更好，我可以马上把她的创作给买下来。快女这么多选手，我第一个知道的就是曾轶可，这个孩子是一定不会被埋没的。有些人可能写了一千首歌，但是真的不知道是谁写的。因为没有辨识度，就像流水线上出来的，写了一千首歌没有一首歌让人记住。”

      “我不会掩饰对好的创作者的喜爱“
      在高晓松看来，曾轶可的创作有一种魔力，能够吸引到这位歌坛的老 江湖：“每一个好的作者都有一个自己的逻辑，曾轶可就有这样的一个逻辑。发生在曾轶可身上的都是一个逻辑，一首歌的信息量特别大，一张专辑的都没有她一首歌信息量大。我为什么要去掩饰喜欢一个好的创作人呢？她目前属于用复杂的话说简单的意境，以她刚开始从地里长出来能做到这个层次非常不错。她作词很复杂，不像顺口溜一样，用了很多有意思的东西在里面。相信她能成长，也坚信有很光明的未来。”

      “不希望台前的压力让她扭曲”
      高晓松和包小柏有个共同的地方，他们都发自内心的希望曾轶可早点离开舞台，而与包小柏的尖锐态度不同，高晓松的出发点更加高屋建瓴，像一个慈祥的长者“我一年音乐创作的收入最多也就是一个好一点的白领，还没有湖南卫视一个普通主持人多。虽然钱不多，但是压力也会小很多。作为一个艺人，行业会给你的压力远超过创作人。歌曲写好了人家会记住你，写坏了也没人骂你。我怕台前的压力太大了，会让曾轶可扭曲。”